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- 据说文徴明因仕途并不顺利，最后才成为一名职业书画家，是这样吗？
据说文徴明因仕途并不顺利，最后才成为一名职业书画家，是这样吗？
文徵明晚年才弄得一个京官，比唐寅还是算***的，但他感觉搞政务不如搞书画轻松，就多次要求回乡，三年后终于得到皇上的批准，在古代作为士人进则兼济天下，退则独善其身，是起码的作人原则。回乡后，文衡山更多地经营自己的诗文与书画，加上有年的关系，终于成为明吴门画派中坐第一把交椅者。吴门四家的文徵明与唐寅仇英相较，更多的山林隐逸风格，所图的内容不外于流水高山、林下水边之类，总有高士策杖山间，或读书品茶于草堂，或嬉清流，或吟竹林，***的意味少有涉及，与其个性分不开的，他的作品着色淡雅，清气弥漫，所造之境总有一种难以言说的清凉感。作个短暂明朝官员的文衡山最为钟情的是吴地的闲适宁静生活，与一班的文人一同唱和与水墨戏娱，因为有年（寿长），在水墨与书法艺术一门均有深入的造诣，强过其他三家，书法与绘画的深入，两两相融合，可以说是难有第二人的，在有明一代，无有来者，连自己的儿子不例外，其中书法十分的深入，楷书尤其是小楷十分精致，大有与元之赵子昂抗行的势头，只是差一步，与同朝代的董其昌毫不逊色，行书同样是庄端杂流丽，象他的《西苑诗》，诗书俱是一流，这个境界无任沈周与唐寅没法到，专于书法的祝枝山与王宠同样未能象文氏那般的深入堂奥，要知书法的层次会影响绘画的线条力度，或者力量感，其实早先的文氏书法并不佳，这点与董其昌类似，往往这些少时不佳的人晚年能迎头赶上，而且更为深入，这叫后发之功吧。写得好一手字，不一定能画好画，但书法水平差，绘画水平难到一个层次，在中国水墨绘画中是铁定的理。
古代何曾有“职业书画家”这样的名号？即便如郑板桥的当年名气，润格曾经明码标价，恐怕也无法藉此保障一家老小衣食无忧吧，顶多赚点银两贴补家用而已。
古人写字，以实用为基础，怡情养性则为文人雅趣。何似今人，入会、炒作甚至招摇蒙人，熙熙攘攘皆为利往，方才“诞生”了所谓的“职业书画家”。似此，艺术掺水，书画家鱼龙混杂也就见怪不怪了。
确实如此，文徵明是两年打了三次辞职报告的艺术家。
文徵明，作为“吴中四才子”之一，并不是那种自幼聪明过人，天资卓越人。甚至在他八九岁的时候，连话都说不清楚。但是他出生的门第好，师辈都是当时文学艺术界的名流。十九岁随沈周学画，二十二岁从李应祯学书，二十六岁从吴宽学文。
所以可以说， 青年时期的文徵明，就小有名气。 虽然他于文学艺术方面发展不错，但是他的仕途却是相当的不顺。
从二十六岁起，直到五十三岁，文徵明十次赴应天府乡试，都没有中选。换句话说，五十三岁的文徵明虽满腹才情，名满海内，但还从未入过仕。
直到五十四岁的时候，时任工部尚书的李充嗣推荐他到朝廷，并经过吏部考核，终于谋得了一份职位低、收入也低的职位“翰林院待诏”。工作就是“参与修《武宗实录》，侍经筵”。
可是，要知道他当时已经在艺术界名望很高，向他求书画的人很多，自然就受到翰林院同僚的排挤。而且又是初入官场，受不了朝廷礼仪的约束，又厌***争的丑陋，所以入仕的第三年就向上书请求辞职。连续打了三次辞职报告，于次年终于获准。自那之后，文徵明就成为一名职业书画家。
但有三类人向他求书画，他都不予回应，就是“宗藩，中贵，外国也”。恰恰就是这种高洁的品质，使得当时的文人对他更加敬重，越发使他的声望得到提高。
也许是他仕途的坎坷消磨了他的锐气，所以他的书风较少有“火气”，而他的小楷在八十岁后已入化境。他晚年多次抄录过陶渊明的《归去来兮辞》，也许这种弃官归隐的心境正与他的心态相契合。
上图是文徵明八十二岁的时候所抄录的《归去来兮辞》，平易自然、空灵流动，笔笔工整，对一位高领老者来说，实在难得。
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